Май Митурич:
Дни и труды
Дни и труды
Над страницами оформленных художником книг дети замирают уже семь десятилетий. Его легкие, свободные и точно выверенные иллюстрации для маленьких читателей стали истинными проводниками в стихах Самуила Маршака, Корнея Чуковского и Агнии Барто, фантастическом мире «Алисы в Стране чудес» Льюиса Кэрролла и полуволшебных, полуреальных джунглях Редьярда Киплинга.
Член-корреспондент (1988), действительный член Российской академии художеств (1991), академик-секретарь отделения графики и член Президиума А Х (1997). Народный художник РСФСР (1986). Профессор (1990). Он отмечен всеми возможными наградами и званиями — отечественными и зарубежными, военными орденами и мирными премиями. Его работы хранятся в крупнейших музейных собраниях России и в частных коллекциях Японии, Германии, Финляндии и Америки.
“
Стал художником я потому, что у меня и пути другого не было. Я с самого детства, как себя помню, и не представлял, что бывают другие профессии. Мама и папа — художники, все их друзья — художники, а мои друзья — дети художников, всё это окружало и создавало тот фон, на котором я рос. Так что выбора у меня не было. И родители меня никем иным, кроме как художником, не представляли, хотя специального художественного образования до института я не получил. Правда, я немного походил в художественный кружок в Доме пионеров, но потом сбежал в электрический — там мне интереснее показалось.
Легкость в искусстве достигалась огромным трудом
В 1956 году Митурич окончательно оставил оформительскую работу и обратился к давно его привлекавшей детской книге. Во многом продолжая традиции «ленинградской школы» 1920−30-х годов, Митурич обрел собственную авторскую интонацию.
Его графический язык — пластичный, эмоциональный, ироничный — невозможно спутать ни с каким другим.
Его графический язык — пластичный, эмоциональный, ироничный — невозможно спутать ни с каким другим.
“
За редким исключением я работал мучительно трудно. Снова и снова повторял рисунок. Добиваясь свежести линий, гармонии и цельности изображения. И окончив работу, выбрасывал целые вороха казавшихся не удавшимися вариантов. Иные же разрезал на открытки, которые посылал друзьям к Новому году.
За 40 лет работы с детской иллюстрацией художник оформил более 100 книг
Художническая палитра Митурича на редкость убедительна и в воссоздании мира живой природы, и в сказочных перевоплощениях.
Он мастерски освоил акварель, не признающую ни единой ошибки, добился легкости и непринужденности рисунка, нашел новые художественные решения, сочетая несочетаемое, чтобы создать ту самую настоящую детскую иллюстрацию.
Он мастерски освоил акварель, не признающую ни единой ошибки, добился легкости и непринужденности рисунка, нашел новые художественные решения, сочетая несочетаемое, чтобы создать ту самую настоящую детскую иллюстрацию.
“
Помимо чисто предметного рисования, рассказа о предметах, меня как художника привлекает у писателя обычно то, что верней всего назвать настроением. Да, пожалуй, это настроение. Причем для меня при таком подходе возникает даже большая зависимость от авторского текста, чем если бы я не искал этого у автора. Поэтому когда мне приходилось иллюстрировать писателей, у которых я не ощущал какого-то собственного строя, настроения, то я просто терялся, не знал, что с ними делать. Мне нужно, чтобы была эта собственная интонация, нужна зависимость от литературного текста
Японский орден
«Восходящего солнца с лучами»
«Восходящего солнца с лучами»
Награды Мая Петровича Митурича
- Почётный список Международного совета по детской книге (СССР-Россия) / IBBY Honour List, 1978 // Художник-иллюстратор. за иллюстрации к сборнику рассказов Р. Киплинга «Маугли» (издание 1977 года)
- Серебряная медаль и диплом Международной выставки искусства книги в Лейпциге в 1965 г. за иллюстрации к книге С. Маршака «Стихи для детей»
- Серебряная медаль и диплом Международного биеннале иллюстраций детской книги в Братиславе в 1967 году за иллюстрации к книге К. И. Чуковского «Краденое солнце»
- Золотая и серебряная медали Академии художеств (1987)
- Лауреат премии «Человек книги» (2004 года)
- Орден «Восходящего солнца» (Япония, 2005)
Поэзия Маршака в рисунках
Особого рода афористическая меткость, пластичность в постижении окружающего мира, свойственные поэзии Маршака, оказали немалое воздействие на становление Мая Митурича как мастера.
Работа над книгами Самуила Яковлевича Маршака началась в 1958 году, когда Митурич исполнил иллюстрации к чешским народным песенкам в его переводе.
Из книг Самуила Маршака, проиллюстрированных Маем Митуричем, особо можно выделить пьесу «Умные вещи», вышедшую в 1966 году. Оформление художника позволяет абсолютно ясно ощутить конструкцию пьесы, каждую из частей которой обрамляют сюжетные декоративные заставки и концовки. Текст в важных местах выделен страничными иллюстрациями, а второе действие, где читатель впервые знакомится с героями пьесы, предлагает вниманию публики их «портреты» в небольших рисунках, свободно размещённых на разворотах.
Работа над книгами Самуила Яковлевича Маршака началась в 1958 году, когда Митурич исполнил иллюстрации к чешским народным песенкам в его переводе.
Из книг Самуила Маршака, проиллюстрированных Маем Митуричем, особо можно выделить пьесу «Умные вещи», вышедшую в 1966 году. Оформление художника позволяет абсолютно ясно ощутить конструкцию пьесы, каждую из частей которой обрамляют сюжетные декоративные заставки и концовки. Текст в важных местах выделен страничными иллюстрациями, а второе действие, где читатель впервые знакомится с героями пьесы, предлагает вниманию публики их «портреты» в небольших рисунках, свободно размещённых на разворотах.
С. Маршак «Чешские народные песенки». Рисунки М. Митурича
«Детский мир», Министерство культуры РСФСР, 1958
За что бы ни брался Маршак, он глубоко и страстно вникал в работу тех, кто иллюстрировал его стихи. Мне нравилось его отношение к иллюстрациям. Он придавал большое значение ритмической связи рисунка и стихов.
Когда рисунок ему совсем не нравился, он начинал читать стихи, к которым относилась эта иллюстрация, подчеркивал ритм, интонации, иногда заставлял и меня прочесть вслух стихотворение.
Когда рисунок ему совсем не нравился, он начинал читать стихи, к которым относилась эта иллюстрация, подчеркивал ритм, интонации, иногда заставлял и меня прочесть вслух стихотворение.
Он по многу раз смотрел рисунки, менял состав авторских сборников и расположение стихов.
Маршак любил смотреть рисунки к своим книжкам. Позвонит по телефону: «Приезжайте, голубчик, покажите, что вы сделали». Новым рисункам он в первую очередь радовался. Замечания были потом. С рисунков он незаметно переходил на стихи, читал написанное вчера или пятьдесят лет назад.
Маршак любил смотреть рисунки к своим книжкам. Позвонит по телефону: «Приезжайте, голубчик, покажите, что вы сделали». Новым рисункам он в первую очередь радовался. Замечания были потом. С рисунков он незаметно переходил на стихи, читал написанное вчера или пятьдесят лет назад.
Маугли: «Мы с тобой одной крови»
В начале работы над книгой Редьярда Киплинга «Маугли» в настоящих индийских джунглях ему побывать не довелось. Чтобы увидеть субтропики, Май Петрович отправился в Батумский ботанический сад, рисовал там заросли бамбука, банановые деревья, лианы.
Иллюстрации к «Маугли» Редьярда Киплинга художник делал дважды — в середине 1970-х и начале 1990-х.
Иллюстрации к «Маугли» Редьярда Киплинга художник делал дважды — в середине 1970-х и начале 1990-х.
Двенадцать рисунков из более поздней серии сегодня хранятся в Московском музее современного искусства.
Иллюстрации, созданные под впечатлением от поездок в Индию, Таиланд, Сингапур и на Филиппины воспроизводили мир джунглей, создавая ощущение величественности природы, резкой смены света дня и тьмы ночи.
Иллюстрации, созданные под впечатлением от поездок в Индию, Таиланд, Сингапур и на Филиппины воспроизводили мир джунглей, создавая ощущение величественности природы, резкой смены света дня и тьмы ночи.
Некоторые рисунки выдержаны в монохроме, благодаря чему сразу считывается состояние природы во время сезона дождей или холод лунного света.
Большинство рисунков выполнены с использованием всех цветов радуги, передают тепло и свет южного климата, переносят зрителя в весенние джунгли.
Большинство рисунков выполнены с использованием всех цветов радуги, передают тепло и свет южного климата, переносят зрителя в весенние джунгли.
«Одиссея» Гомера
Гомер. Одиссея / пер. В.А. Жуковского; рис. М.П. Митурича. М.: Советская Россия, 1983
Обычно художники, берясь за иллюстрации к «Одиссее», прежде всего изучают древнегреческую вазопись, и герои эпоса в иллюстрациях как бы переходят с кувшинов и амфор, хранящихся в музеях. Май Митурич выбрал иной путь.
В книжке большого формата чередуются цветные развороты и сделанные черной тушью портреты героев. Воздушные, легкие пейзажи на разворотах книги наполнены солнцем, в них встречаются герои и боги, для портретов которых позировали друзья и родственники художника. К примеру, Одиссеем стал художник Дмитрий Бисти, а Навзикаей — дочь Мая Митурича.
Пейзажи и натюрморты
“
Митурич смело сочетает мощные мазки туши с тончайшим рисунком.
Он полностью свободен от иллюзорности. Его рисунки — всегда не только изображение, но и музыкально-ритмические узоры, их можно представить себе и на декоративной ткани, а многие книжные композиции — как эскизы для монументальной росписи
Он полностью свободен от иллюзорности. Его рисунки — всегда не только изображение, но и музыкально-ритмические узоры, их можно представить себе и на декоративной ткани, а многие книжные композиции — как эскизы для монументальной росписи
| Несмотря на то, что книжная графика занимала ум и почти всё время Мая Митурича, он не замыкался только на ней, но стремился и к иным художественным техникам: занимался живописью, станковым рисунком, литографией, линогравюрой, шелкографией. Рисунки, графику и акварели Митурича отличает умение видеть и воплощать природу в универсальной взаимосвязи, изображать не виды, натюрморты или анималистические «портреты», не фрагменты, но целостные образы бытия. Лёгкость его кисти рождает харизматические фигуры и антуражи, наполненные какой-то хрустальной прозрачностью и небывалой глубиной. Станковые вещи Мая Митурича — и сделанные маслом работы, и акварели, тонкие, пронизанные внутренним светом, — строятся на сочетаниях изысканно красивых чистых тонов; рождаются, как музыка, от соприкосновения души живописца с «душой» цветов, деревьев, гор — вечным и мудрым духом природы. Журнал «Диалоги искусства», 2003 |
“
Живопись — это способ наиболее полного выражения художника. Когда работаешь над книгой, остаешься в определенных рамках — иллюстрации связаны с текстом, с условиями издательства. Живописец же работает не на заказ, он свободен
“
Живопись Мая Митурича — тонкая, пронизанная внутренним светом, строится на сочетаниях изысканно красивых чистых тонов; рождается, как музыка, от соприкосновения души живописца с душой цветов, деревьев и гор — мудрым духом природы
Заповедный мир тушью и акварелью
Тех, кто изображает животных, называют анималистами.
Май Митурич однажды предложил более тонкое определение: художник-природник — тот, кто не просто предъявляет достоверное изображение животного, но создаёт образ, характер, неразделимый с окружающей средой.
Май Митурич однажды предложил более тонкое определение: художник-природник — тот, кто не просто предъявляет достоверное изображение животного, но создаёт образ, характер, неразделимый с окружающей средой.
Виртуозная способность Митурича «схватывать» повадку всякой живности проявляется даже в изображении минералов или древесных стволов. Валун неожиданно может прикинуться свернувшимся, мирно спящим зверем, замшелая кора обрести иллюзорную податливость шкуры.
Природу Митурич считал неиссякаемым источником вдохновения. Почти у каждой книги была предыстория-путешествие — в своих «Записках…» он очень подробно рассказывает о поездках на Курильские и Командорские острова, путешествиях по Средней Азии, Японии, Цейлону, Греции, Западной и Восточной Европе.
М. Митурич и Г. Снегирев в Туве
Япония: цветы и птицы, ветер и луна
Страна Восходящего Солнца в творческой географии Митурича — особая территория
Традицию японской каллиграфии и рисунков тушью Май Митурич считал для себя важным источником вдохновения. Художник иллюстрировал японские детские книги, он автор книжных иллюстраций к японским сказкам, изданным в России.
Изумительные по цветовому строю и точности линий рисунки Мая Митурича передают дух японского сказочного мира, несут живое ощущение Японии без намека на простую стилизацию. В работах японского периода художник обрел новое живописное видение, творческую мощь и глубину образного строя.
Изумительные по цветовому строю и точности линий рисунки Мая Митурича передают дух японского сказочного мира, несут живое ощущение Японии без намека на простую стилизацию. В работах японского периода художник обрел новое живописное видение, творческую мощь и глубину образного строя.
Приближается к нам, выступает из запредельной дали неведомая и непонятная Япония. Далекий и незнакомый мир природы, других людей, и уклад их жизни, народной фантазии открывается в книжках чудесных японских сказок, оформленных Митуричем, в его тонких изящных и веселых иллюстрациях — и созвучных японскому искусству, великой японской цветной гравюре, и оригинально-«своих». А еще более — в акварелях, пейзажах Японии, пронизанных ее светом, ее воздухом. Сделанные во время пребывания на Хоккайдо, где он прожил год по приглашению своих японских друзей, «японские» вещи Митурича узнаются в каждом штрихе, каждой линии, каждом оттенке цвета. И в то же время — это Япония. Пусть немножко «русская» Япония, представшая в восприятии русского художника, преломленная через его зрение, прошедшая через его душу, но от того особенно близкая нам, понятная и удивительно живая.
Журнал "Диалог искусств", 2003
Последней прижизненной работой мастера в контексте обращения к культуре Японии стали иллюстрации к хайку «великого старца» Мацуо Басё, изданные в удивительной по тонкости книге. Мастер каллиграфии Моримото-сан, потомственный каллиграф, основатель школы «Хокушин Сёдокай», глава ассоциации современной каллиграфии Японии, писал в свободной каллиграфической манере тексты трехстиший, а Май Митурич дополнял каллиграфию прозрачными, будто увиденными сквозь рисовую бумагу, иллюстрациями. Художник писал светом, изгибал его, заставлял притухать или, наоборот, слепить зрителя.
Как сказал бы Басё:
Все выбелил утренний снег.
Одна примета для взора —
Стрелки лука в саду.
Книга-альбом Мая Митурича «Воспоминания. Живопись, графика» вышла к 90-летию со дня рождения замечательного живописца, графика, мастера книжной иллюстрации Мая Петровича Митурича. Автор рассказывает о своем отце, художнике Петре Митуриче, о матери, художнице Вере Хлебниковой, о своем знаменитом дяде, поэте Велимире Хлебникове; о многочисленных поездках и интересных встречах. Мастер делится своими взглядами на творчество художника и на искусство в целом. Тексты сопровождаются фотографиями, графическими и живописными работами знаменитого художника
Избранная библиография
Маршак С. Чешские народные песенки. М.: Детский мир, 1958
Биллоу, Э. Как ежатам шили на зиму сапоги М.: Детский мир, 1961.
Берестов В. Необычайные приключения солнечного зайчика. – М.: Детский мир, 1961.
Берестов В. Картинки в лужах. М.: Детский мир, 1962.
Шесталов Ю. По воде шуба плывет. – М.: Детский мир, 1962.
Токмакова И.Букваринск. - М.: Детский мир, 1962 г.
Рытхеу Ю. Волшебная рукавица. – М.: Советская Россия, 1963.
Маршак С. Для маленьких. ‒ Л.: Детская литература, 1964.
Снегирев Г. Письма из разных краев. – М.: Советская Россия, 1964.
Крылова М. Тропою загадок (о микробах. М.: Медицина, 1964.
Снегирев Г. Верблюжья варежка. – М.: Детская литература, 1966.
Снегирёв Г. Домик осьминога. – М.: Детская литература, 1966.
Маршак С. Разноцветная книга. – М.: Советская Россия, 1966.
Маршак С. Умные вещи. ‒ М.: Детская литература, 1966.
Барто А. Лебединое горе. – М.: Малыш, 1967.
Берестов В. Как найти дорожку. – М.: Детская литература, 1967.
Снегирев Г. След оленя. – М.: Малыш, 1967.
Птица, птица красная : стихи японских поэтов. – М.: Детская литература, 1967.
Гай Е. Зверь на букву «Ю». – М.: Малыш, 1967.
Биллоу, Э. Как ежатам шили на зиму сапоги М.: Детский мир, 1961.
Берестов В. Необычайные приключения солнечного зайчика. – М.: Детский мир, 1961.
Берестов В. Картинки в лужах. М.: Детский мир, 1962.
Шесталов Ю. По воде шуба плывет. – М.: Детский мир, 1962.
Токмакова И.Букваринск. - М.: Детский мир, 1962 г.
Рытхеу Ю. Волшебная рукавица. – М.: Советская Россия, 1963.
Маршак С. Для маленьких. ‒ Л.: Детская литература, 1964.
Снегирев Г. Письма из разных краев. – М.: Советская Россия, 1964.
Крылова М. Тропою загадок (о микробах. М.: Медицина, 1964.
Снегирев Г. Верблюжья варежка. – М.: Детская литература, 1966.
Снегирёв Г. Домик осьминога. – М.: Детская литература, 1966.
Маршак С. Разноцветная книга. – М.: Советская Россия, 1966.
Маршак С. Умные вещи. ‒ М.: Детская литература, 1966.
Барто А. Лебединое горе. – М.: Малыш, 1967.
Берестов В. Как найти дорожку. – М.: Детская литература, 1967.
Снегирев Г. След оленя. – М.: Малыш, 1967.
Птица, птица красная : стихи японских поэтов. – М.: Детская литература, 1967.
Гай Е. Зверь на букву «Ю». – М.: Малыш, 1967.
Снегирев Г. На холодной реке. – М.: Детская литература, 1968.
Берестов В. Опушка. – М.: Детская литература, 1968.
Аргунова Н. Сынок. – М.: Детская литература, 1968.
Маршак С. Угомон. М.: Советская Россия, 1968.
Снегирев Г. След оленя. – М.: Малыш, 1969.
Снегирев Г. Про оленей. – Л.: Художник РСФСР, 1969.
Чуковский К. Бармалей. – М.: Малыш, 1969.
Снегирев Г. Чембулак. – М.: Детская литература, 1969.
Алекссев, С. Снегирь. – М.: Детская литература, 1969.
Маршак С. Радуга-дуга. - М.: Детская литература, 1970.
Снегирев Г. Рассказы для детей. – М.: Советская Россия, 1970.
Барри Д. Питер Пэн, или Мальчик, который не хотел расти. – М.: Искусство, 1971.
Берестов В. Как найти дорожку. - М.: Детская литература, 1971.
Снегирев Г. Песцовая земля. – М.: Детская литература, 1972.
Чуковский К. Сказки дедушки Корнея. - М.: Советская Россия, 1972.
Снегирев Г. Про пингвинов. – М.: Детская литература, 1972.
Бажов П. Серебряное копытце. - М.: Малыш, 1973.
Маркова В. Тук-тук-тук, открой дверь! – М.: Детская литература, 1974.
Берестов В. Опушка. – М.: Детская литература, 1968.
Аргунова Н. Сынок. – М.: Детская литература, 1968.
Маршак С. Угомон. М.: Советская Россия, 1968.
Снегирев Г. След оленя. – М.: Малыш, 1969.
Снегирев Г. Про оленей. – Л.: Художник РСФСР, 1969.
Чуковский К. Бармалей. – М.: Малыш, 1969.
Снегирев Г. Чембулак. – М.: Детская литература, 1969.
Алекссев, С. Снегирь. – М.: Детская литература, 1969.
Маршак С. Радуга-дуга. - М.: Детская литература, 1970.
Снегирев Г. Рассказы для детей. – М.: Советская Россия, 1970.
Барри Д. Питер Пэн, или Мальчик, который не хотел расти. – М.: Искусство, 1971.
Берестов В. Как найти дорожку. - М.: Детская литература, 1971.
Снегирев Г. Песцовая земля. – М.: Детская литература, 1972.
Чуковский К. Сказки дедушки Корнея. - М.: Советская Россия, 1972.
Снегирев Г. Про пингвинов. – М.: Детская литература, 1972.
Бажов П. Серебряное копытце. - М.: Малыш, 1973.
Маркова В. Тук-тук-тук, открой дверь! – М.: Детская литература, 1974.
Снегирев Г. На командорах. – М.: Малыш, 1975.
Кугультинов Д. Плечо друга. - М.: Детская литература, 1975.
Михалков С. Лиса, бобер и другие. М.: Советская Россия, 1975.
Киплинг Р. Маугли. – М.: Малыш, 1976.
Бианки В. Лесные домишки. – М.: Малыш, 1977.
Снегирев Г. Чудесная лодка. – М.: Детская литература, 1977.
Рауд Э. Сказки одного лета. – М.: Малыш, 1978.
Чуковский К. Сказки. – М.: Малыш, 1979.
Котляр Э. А как бежал олень. – М.: Детская литература, 1979.
Барто А. Стихи детям. – М.:Детская литература, 1981.
Коваль Ю. Белозубка. – М.: Малыш, 1982.
Гомер. Одиссея.- М.: Советская Россия, 1983.
Бианки В. Лесные домишки. М.: Малыш, 1983.
Маршак С. Весёлые чижи. – М.: Малыш, 1983.
Фельдман Н. Японские народные сказки. – М.: Детская литература, 1983.
Хлебников В. Ладомир. - Элиста: Калмыцкое книжное издательство, 1984.
Кугультинов Д. Плечо друга. - М.: Детская литература, 1975.
Михалков С. Лиса, бобер и другие. М.: Советская Россия, 1975.
Киплинг Р. Маугли. – М.: Малыш, 1976.
Бианки В. Лесные домишки. – М.: Малыш, 1977.
Снегирев Г. Чудесная лодка. – М.: Детская литература, 1977.
Рауд Э. Сказки одного лета. – М.: Малыш, 1978.
Чуковский К. Сказки. – М.: Малыш, 1979.
Котляр Э. А как бежал олень. – М.: Детская литература, 1979.
Барто А. Стихи детям. – М.:Детская литература, 1981.
Коваль Ю. Белозубка. – М.: Малыш, 1982.
Гомер. Одиссея.- М.: Советская Россия, 1983.
Бианки В. Лесные домишки. М.: Малыш, 1983.
Маршак С. Весёлые чижи. – М.: Малыш, 1983.
Фельдман Н. Японские народные сказки. – М.: Детская литература, 1983.
Хлебников В. Ладомир. - Элиста: Калмыцкое книжное издательство, 1984.
Барто А. У нас под крылом. – М.: Советская Россия, 1986.
Маршак С. Веселая азбука. – М.: Малыш, 1984.
Маршак С. Стихи для детей. – М.: Советская Россия, 1984.
Барто А. Снегирь. – М.: Малыш, 1984.
Аксаков С. Аленький цветочек. – М.: Малыш, 1986.
Бианки В. Красная горка. – М.: Малыш, 1986.
Маршак С. Стихи для детей. ‒ М.: Советская Россия, 1986.
Барто А. Вам не нужна сорока?. – М.: Малыш, 1987.
Маршак С. Золотое колесо. – М.: Малыш, 1987.
Маршак С. Двенадцать месяцев. Умные вещи. – М.: Советская Россия, 1987.
Чуковский К. Муха-Цокотуха. – М.: Советская Россия, 1988.
Киплинг Р. Кошка, которая гуляла сама по себе. – М.: Детская литература, 1989.
Маршак С. Веселая азбука. – М.: Малыш, 1984.
Маршак С. Стихи для детей. – М.: Советская Россия, 1984.
Барто А. Снегирь. – М.: Малыш, 1984.
Аксаков С. Аленький цветочек. – М.: Малыш, 1986.
Бианки В. Красная горка. – М.: Малыш, 1986.
Маршак С. Стихи для детей. ‒ М.: Советская Россия, 1986.
Барто А. Вам не нужна сорока?. – М.: Малыш, 1987.
Маршак С. Золотое колесо. – М.: Малыш, 1987.
Маршак С. Двенадцать месяцев. Умные вещи. – М.: Советская Россия, 1987.
Чуковский К. Муха-Цокотуха. – М.: Советская Россия, 1988.
Киплинг Р. Кошка, которая гуляла сама по себе. – М.: Детская литература, 1989.
Кудашева Р. Петушок. - М.: Малыш, 1991.
Кэрролл Л. Приключения Алисы в стране чудес. Зазеркалье. – М.: Художественная литература, 1997.
Маршак С. Сказки. ‒ М.: АСТ; Астрель, 2002.
Журавлиные перья. - М.: Фортуна ЭЛ, 2004.
Маршак С. Лучшие сказки, стихи, загадки. ‒ М.: Планета детства, 2005.
Чуковский К. Сказки. - М.: Русский путь, 2007.
Басё М. Хайку. – М.: Фортуна Эл, 2009.
Киплинг Р. Охота Каа. - СПб.: Амфора, 2010.
Кэрролл Л. Приключения Алисы в стране чудес. Зазеркалье. – М.: Художественная литература, 1997.
Маршак С. Сказки. ‒ М.: АСТ; Астрель, 2002.
Журавлиные перья. - М.: Фортуна ЭЛ, 2004.
Маршак С. Лучшие сказки, стихи, загадки. ‒ М.: Планета детства, 2005.
Чуковский К. Сказки. - М.: Русский путь, 2007.
Басё М. Хайку. – М.: Фортуна Эл, 2009.
Киплинг Р. Охота Каа. - СПб.: Амфора, 2010.
Митурич М., Воспоминания. Живопись, графика. – М.: Фортуна Эл, 2015.
Снегирев Г. Пинагор. – М.: ИД Мещерякова, 2016.
Маршак С. Интересные стихи. ‒ М.: АСТ, 2016.
Маршак С. Кошкин дом: сказки-пьесы, баллады. ‒ М.: АСТ; Малыш, 2017.
Снегирев Г. Пинагор. – М.: ИД Мещерякова, 2016.
Маршак С. Интересные стихи. ‒ М.: АСТ, 2016.
Маршак С. Кошкин дом: сказки-пьесы, баллады. ‒ М.: АСТ; Малыш, 2017.
Библиотечка онлайн книг
Усталые, раздраженные, мы, соприкасаясь с ним, немного преображаемся, приобщаемся к той чудесной стране, где властвует добрый волшебник с таким светлым, радостным и молодым именем Май, куда он доверчиво приглашает каждого, кто способен если не жить там постоянно, то хотя бы заглянуть в щелочку…
Журнал «Диалоги искусства», 2003
Сост. О. Алейникова, редактор В. Распопин
Использованы материалы:
Использованы материалы:
- Официальный сайт «Май Митурич»
- Официальный сайт «Третьяковская галерея»
- Bratec Lis School. О живописи и иллюстрации
- Сайт Российской академии художеств
- Журнал «Художник»
- Журнал «Диалог искусств»
- Аукционный дом «Литфонд»
- Аукционный дом Егоровых
- Галерея Веллум
